文/视听前线音响短评
音乐（声音）之数字量化记录约莫从1980年开始，CD、VCD、DVD、SACD、DVD-AUDIO、BD至今，我们已开始渐渐习惯使用计算机及网络。简言之：计算机及网络正在慢慢的取代我们以往熟悉的硬件。数据的网络传输让我们逐步忘了光盘或磁带的存在，既然我们使用具有数据处理及运算能力的计算机（或TV）来播放音乐或影片，为何不运用它来处理声音大小的计算？但音量控制要怎么办？从进化与理想的角度思考，谷津提出了一个做法，名为D.D.S（Direct Digital System）。
前级原本的工作是要将黑胶唱盘、卡式、匣式、收音机等这些讯号源设备先行处理与放大，然当这些讯号源一个个退出市场加上CD播放器的输出为全频域的高电平输出，因此前级的工作越来越简单，直至最后仅剩讯号选择与音量控制，因此存废之间颇为尴尬，遂合并放大器纷纷出现，也就是将前级与后级合为一体。既然前级的功能只剩下讯号选择与音量控制，而音量控制才是其存在的核心价值，我们何不针对音量控制重新思考？
如果讯号源的数字音频输出其音量已经经过适当的控制，那是否代表着前级的音量旋钮可以不用存在，既然代表意象的音量旋钮不存在了，是不是前级也不需要存在？将数字音频数据S/PDIF直接传输至后级，同时完成数字模拟转换与功率放大，这就是谷津所谓的D.D.S。
音量控制回来了
我们试用过谷津的解码耳放Q-m，取消音量旋钮的设计颇为前卫，也表现了谷津对数码技术的高瞻远瞩。与Q-m同时推出的还有一款Q-v数字音量综合处理器（名称很奇特）。功能和技术与Q-m一致不过定位比Q-m高一级。最大的不同应该就是，追加了Q-m所没有的音量控制了。Q-v主要工作为音量演算、耳机驱动与小讯号输出，而Q-m则着重于耳机驱动。
虽然Q-v带着音量控制，但它的音量控制又和别人的不一样。Q-v使用的是一种名为音量+的概念，是前所未有的音量演算概念。dBFS代表着最大满音程纪录，但不代表着录音时都会达到满音程来记录或发行。史上第一张白金CD唱片—DireStraits的《Brothers in Arms》专辑为了求得好的录音质量，其输出音压电平就远小于dBFS，而使得与一般CD相比声音电平小得多，这样的现象也存在于许多古典音乐录音。Q-v的音量演算共有110dB的衰减与18dB的增幅，加起来总共128阶；外加采用32bit演算，使音量控制达到极为细致而精密的水平。
接口丰富
Q-v的机身尺寸与Q-m一样，上面多了两个加减音量的触控键，前面板也多了一个显示音量的液晶屏。6.3mm耳机接口在正面，而背面则装载了XLR平衡耳机输出、3.5mm平衡耳机输出、3.5mm高阻耳机输出、3.5mm低阻耳机输出，光纤和同轴输入各两组，USB解码输入，以及两组同轴输出。接口相当丰富，基本上能够连接市面上绝大部分的耳机和讯源了。
顶级表现
加上了音量控制后，Q-v在使用上便与一般的解码耳放无异了，当然根据谷津的说法，其音量演算技术还是相当先进的，能为音质带来良性的影响。不过技术再先进，最根本的还是要好听才行。而且Q-v定位比Q-m更高，声音表现也应该比Q-m好，所以我也对两者进行了一段时间的对比。换了不同的耳机（参考试听Q-m时所用的耳机），让我印象最深的倒是Hifiman的直推旗舰Edition X。在我的概念里，通常Hifiman的耳机和Hifiman的播放机风格是最匹配，也往往只有Hifiman的播放机才能匹配，因为Hifiman的声音个性太强，声音很暖很厚，即便Edition X阻抗低已推动，耳放的声音风格不搭的话出来的结果还是难听，会显得臃肿而且浑浊。但Q-v搭配的效果实在让我惊喜，声音通透，平面振膜的宽松完全体现，中低频清晰，一点也肥，两者搭配竟如此融洽，让我大吃一惊。
尤其是通透，这是我很少在Edition X听到的特色（除了搭配Hifiman旗舰播放器901s的时候），而Q-v却如顺手拈来，高频延伸的中高频泛音如此的宽容，让我感受到Edition X真实的能耐。声音一点不拖拉，低频轮廓清楚，中频极具穿透力，高频充满了气质和吸引力。Q-v让Edition X的声音变得高贵迷人。中频像奶油般润滑，饱满，而且线条清晰。解析力高且高音华丽。在搭配其他时耳机我对Q-v的感觉就是“这是个很不错的解码耳放”，但搭配Edition X的时候我的感觉便是“这简直是神器”。所以耳机和耳放十分讲究缘分，好耳机固然需要好耳放，但声音风格的搭配能让两者的表现都添色不少。搭配Edition X让我感受到Q-v真正作为顶级解码耳放的素质，实在神奇。
总结
加上了音量控制，Q-v看上去没那么神奇了，但其内在的技术依然十分神奇，解码和耳机放大表现都很出色。如果你想为自己心水的耳机挑选一个好搭档，很应该将谷津Q-v加入到你的候选名单之中。