套件组装简单，一根六角扳手就搞定
天乐的这个Kit-M套件就跟之前推出的Kit-D套件一样，由原厂将需要专业把关的关键工作先做好，消费者只要简单组装，即可完成一对自己动手做出来的喇叭，还不必担心这里不对、那里有错。什么最困难？无非就是分音器和喇叭箱体，不是每个音响迷都有手电焊的好功夫，至于箱体製作，榫接、上胶、黏合也都要经验，至于箱内贴附的吸音材料，用量几何也都要计算。这些麻烦事，天乐都帮您搞定了。因此，您组装时不必动电烙铁，也不必亲手上胶，只要拿一把六角扳手，顾著上螺丝即可。上IKEA买过家具吗？天乐的喇叭套件组装，甚至比组装IKEA家具还容易呢！
产品分装在两个纸箱里，两个喇叭箱体装在一个较大的纸箱，另一个较小的纸箱当中，则装了喇叭单体、分音器、螺丝等配件。按着组装说明书的指示，一个步骤一个步骤地来，就能很顺畅的完成。组装时有几个需要特别留意的地方，在此提醒各位读者：
第二，在接线时，务必注意极性。每一个接线的步骤，都要留意极性正确，才不至于事后发现声音有问题，却还要逆向拆解，一环一环找问题。原厂特别在配线上以颜色为区别，方便消费者组装时辨识正负极以及高低音。即便如此，还是请用家看清楚分音器的出线标示再下手，为什么这么说呢？因为我就遇到状况。
由于明白接线极性正确的重要，我在组装时特别留意接线的极性标示。在组装第一支喇叭时，我小心地每一次接线，都回溯到分音器出线处，确认极性无误后才接上。组第二支喇叭时，因为有了经验，就没那么费心，只按着说明书的指示接线。完成后一上机试听，天啊，这是什么声音：没有音像，没有聚焦，声音是发散的。我明明很小心了，不应该出错才对，怎么声音好似反相了呢？我找同事讨论，确认声音反相了，心中纵有不服，还是得拆开检查。后来才发现，原来其中一支喇叭的分音器出线有错，原本有蓝色边线的喇叭线应该是正极，结果那一个分音器的低音出线，在原厂组装时却反接了。倘若按着组装步骤，最后要连接单体时，分音器出线端会被箱内吸音棉遮盖住而难以确认，因此在组第二支喇叭时，我就便宜行事，只认线色没认出线口，这才出状况。排除接线问题之后再试，这样声音就回归正常了。基于上述经验，在此奉劝消费者，组装时顶好多费点心，确认出线的极性再连接。
套件制作精良、用料精挑细选
话说这对Kit-M，箱体就跟Kit-D一样，採用桦木夹板。就连国外大厂，身价贵上几倍的喇叭，都很少采用桦木夹板做箱体，而多半使用MDF板。原因很简单，相对于桦木夹板，MDF成本低而且加工容易，适合从事大量生产。那天乐为什麽要用桦木夹板呢？因为经过高压黏合的桦木夹板，硬度更好，谐振更低，可以避免MDF箱体本身特性所带来的音染。因此，即使箱体成本更高，天乐还是选用桦木夹板为材料。
我上网查了一下，这颗Morel 的高音单体，零售价一个就要一百块钱美金（$99.99，还不含税），这颗中低音单体则是一个一百五十块美金（同样是未税价）。这样光是四颗单体就要五百元美金。再加上：桦木夹板箱体、分音器、喇叭端子等材料，天乐为Kit-M开出的28,000定价，可真是划算。我实在不知道天乐在想什么，这样能赚得到钱吗？
除了音箱和单体用上高单价、高成本的材料，其他地方也都显出天乐的用心。分音器的用料看来都是经过挑选的，其上大型电容和空心电感，尤其显眼。其中台製Bennic电容，虽不是音响迷心里的发烧用料，但它们也是本土老字号，料件品质稳定良好。Kit-M采取三阶分音，以-18dB/oct的方式，衰减高音与中低音单体的频率响应曲线。从单体选择、音箱制作，乃至分音器设计，看得出天乐是已追求精确、传真的走向来打造Kit-M。
此外，音箱背面的喇叭端子底座，是整块铝板，以四枚内六角螺丝锁定在音箱背板上，面积更大、质量更重，谐振点也就更低，不但看起来颇有高级味，还能兼顾声音考量。喇叭端子也讲究，端子本身是红铜材质，正负极端子分别套以红色和黑色的螺帽，表面施以雾面喷漆，为喇叭质感加分不少。还有，网罩采用磁吸式设计，因此箱体正面看不到任何固定网罩的孔洞或榫柱。数到这裡，真的让人很难相信，这般裡裡外外、处处用心的喇叭，只要28,000元。
我将Dinivi Kit-M接上U-Audio试听室的Linear Acoustic LAV-60 MKII，这是一台对应4欧姆喇叭时有150W输出的综合扩大机；虽然价位上似乎有点不太相称，但其输出功率搭配Kit-M正好，而且若这样的组合能够出好声，岂不更显出Kit-M的超值吗？刚开声的时候，感觉声音有点紧，高音有点犀利，且音质偏属刚硬，低音则略感澎湃。我心想：既是新喇叭，当然要Run过再说。于是在正式试听前，花了两週时间先Run-in一下喇叭。
Run-in过的Kit-M，体质还是偏属阳刚，但声音的锐利感较不若刚开声时显著，听起来滑顺些、自然些。Kit-M比起Kit-D果然显得大气的多。Kit-D个头小，用上足够功率的扩大机，也能推出有模有样的气势和动态；当初总编Jerry评测时，就夸它「看起来像玩具，听起来确有不简单的气势」。但是，Kit-M的箱体比Kit-D大的多，6.25吋的中低音单体也比Kit-D的4吋中低音大，一开声就立刻压下了Kit-D。Kit-D的声音相较之下，显得细緻而斯文，如果以小音量近场聆听，模拟书桌用或录音室主控台的情境，Kit-D干净、爽朗的声音，兼具束结、快速的低频，实在好听。
Kit-M呈现出更完整的频宽，尤其是丰沛的低音量感及饱满度，让音乐听起来更显立体。但过近的聆听距离还显不出Kit-M的好。把两支喇叭的间距拉到160cm，我则退到距离喇叭约2m的位置，喇叭不作toe-in，就立刻显出Kit-D到底是小喇叭，无论形体感、舞台规模、音乐气势都逊于Kit-M。
声音性属阳刚，果断理智、细节明朗
聆听Ann-Sophie Mutter演奏萨拉沙泰的「流浪者之歌」（DG 0289 437 5442 2），小提琴的声音略带硬度，中高频相当扎实，听起来显得果断、理智。流浪者之歌那颇有气势的开头，Kit-M唱的气定神閒，场面是宽宏、壮大的，如果没看到喇叭，甚至还会以为是对中小型的落地喇叭。中段的小提琴独奏，Mutter小提琴演奏的许多细节都听得清楚明白，Kit-M听起来没有那麽多愁善感，却因为细节清楚，而让人在情绪以外找到另一条「神入」的路。
到了乐曲最后，乐团能量张放之时，Kit-M把乐团规模称得够大，这时我感觉它的低频相当丰满，而且有点过头的感觉。这怎麽办？我起身在试听室裡踱步，看到墙边的另一对脚架，于是心想：不妨换这对试试看。这对脚架的高度稍比先前那对矮几公分，但是脚柱裡头灌了铁沙，因此整体质量更重。换了这对脚架，变化立刻可辨。声音显得更沉稳一点，毛边变少了，声线也就更为清晰，形体感也就更浮凸一些，低频线条稍微收束。听同张CD的第二轨Wieniawski的传奇曲（Légende in G），在小提琴独奏时，弦乐部时而以拨弦伴奏；换过脚架之后，小提琴拨弦的声音更清楚、立体，double bass的拨弦比较收敛一点，不至于那样庞大。
低频过多？怎么回事？怎么办？
但我还是不满意，仍觉低频段不够清楚，而且正是因为低频量感太多的关系。我去找了两块超细纤维布，那是美编同仁为器材拍照前，用来撢拭器材灰尘和指纹的。我把擦拭布卷起来，塞住Kit-M背面的低音反射孔。这么一来，倒有点效果，低音量感比较少了。不过，全频段仍不够均衡自然，而且又有新的问题，我感觉声音变得比较呆滞，活生感不见了。抽出擦拭布，这下声音比较活泼一点，可是那轰然的低频也跟着回来了。
「是因为扩大机的关系吗？」我狐疑地自问着，接着我把Kit-M接到Integra DTR-50.7上，这是每声道有135瓦出力的环绕扩大机。接上DTR-50.7，Kit-M登时变得比较柔和，重听Mutter拉奏的流浪者之歌，激情少了几许，浪漫情怀倒增添几分，小提琴也显得婉约，不似先前那样果决明快。环扩有个好处，就是有数位等化可以调整，这也是我起意换扩大机的主因。我把Bass量感调小，三频比例也跟着匀称一点。既然EQ调整有用，我就再试一试，换上Logic A-35。这是台平价的两声道综扩，比起LAV-60 MKII，在价位上搭配Kit-M更为合理一些。换了扩大机，声音立刻不一样了，中频部位稍微放大一点，因此感觉音像略往前移；此外，这时候感觉音场比较浅一点，声音略趋平面化一点。看来Kit-M对彰显扩大机特色，似乎颇有一套。
Logic A-35也有高低音的EQ调整，我照样衰减一点低音量感以换取低频段的清晰度。可是，总不能老是得靠扩大机的EQ调整吧？虽然这正是一些扩大机上设置此功能的原因，让用家可以以最简单的方式调整频段，以获致较为均衡的响应。要是喇叭非得靠EQ调整来衰减低频，声音才会均衡好听，那也不是办法。就像人脸上长了痘痘，老靠涂抹遮瑕膏遮丑非长久之计，根本之法还是要寻求皮肤科医师的诊疗，彻底消除脸上痘痘才是。
这下怎地是好？我站在器材区思索着。这时，灵光一动，我上楼回到座位，在抽屉裡翻出一对讯号线，「换线试看看吧！」
我把连接Audiomeca Elixir DAC与扩大机的讯号线Xsymphony XP-OCC Infusion取下来，换上这对纯银讯号线。这线不是正式厂线，是一位长年精于线材制作，也兼职录音工作的朋友做的。他为了录音需要，自己设计线材、找工厂依规格制作捆线，好供他录音使用；用不完的线，就做成讯号线在网上贩售。这对纯银讯号线，声音透明度很好，高频延伸具有光泽，丝毫没有低价银线的毛躁感；但缺点是低音的量感比较保守一点。我先前是拿来接在家里的黑胶唱盘与唱头放大器之间，后来拿到办公室用于耳机系统上，因为它线身既细且软，用在桌面系统正好。这下子，让它立了功了。
换上这对纯银线后，声音出现大翻盘。「Yes！」我一时忘形地叫出声来。折腾一个多小时，这下所有疑虑都抛开了。原本澎湃汹涌的低频，登时收敛起来。没错，都是低频的问题，低频量感一收，全频段就均衡了。原本还以为声音阳刚的Kit-M是个肌肉型壮汉，这下才发现它的真面目是位精壮型男。
Kit-M的声音仍旧维持着略带刚性的色调，但因为低频量感少了，声音的层次感就更易浮现。原本它就是细节再现清楚分明的喇叭，但当初低频过厚的时候，一些细节会在低频涌现时被遮蔽掉，这下就更清楚了。原本的细节只在中频以上，厚重的低频几无解析可言，但现在不是这样，听double bass拨奏时，不再是一团一团、不清不楚，而是相当有画面感的，得见乐手抚弦的动作，琴音也是立体浮凸的。
声音质地结实、密度高
听Martha Argerich在2007年Lugano音乐节演奏Poulenc的双钢琴协奏曲，此曲有着爆棚又激昂的开场，两架钢琴带著狂喜进场，以一种戏谑的腔调，一搭一唱著，又宛如双人舞一般错身，乐团则在旁帮着腔，把情绪带往高点后，全曲节奏趋缓，登时转入静谧，在将近乐章结尾处又如梦惊醒般回到开场的速度，这才在热闹中结束了第一乐章。在Kit-M上听，那钢琴跳跃式的断奏富有动感，音粒分明而且质地坚实，Argerich的琴音往往带著一种她特有的坚毅气质，Kit-M的表现相当到位。Poulenc巧妙地运用了打击乐器营造活泼欢愉的气氛，位于乐团后方的打击乐手敲起响板时，那清脆响亮的响板声音，质地结实而有密度，相当有实在感，不但指出了它的位置，更把乐团舞台的深度给拉了出来。Kit-M的音场形塑能力不俗。
直言无隐的豪迈性格
因为Kit-M的声音特色，我又迫不及待地换上「Friday Night in San Francisco」这张经典的吉他现场录音。在第一首「Mediterranean Sundance」里面，Al Di Meola与Paco de Lucía同台飙奏，无论是刷弦力道的表达，或是快速拨奏的诠释，尽显大师弹奏的勃发意气。我先前说过Kit-M的细节处理相当清楚，这张录音正可为我这句评论作见证。位于左边的Paco de Lucía不时以左手按压吉他低把位，右手快速拨弹，我听见的不仅是音符，更听见了那琴音中蕴藏的紧张感。Al Di Meola在弹奏时，刷下手指时，先行以指头敲打琴箱，那敲击声也能听得分明。越听越过瘾，我不由地转大了几格音量，音像依旧稳定不飘散，用Kit-M听起这张录音真是爽快极了。
好听又好玩，还有升级空间
在组装过程里，我觉得Kit-M的用料真不像是28,000元的喇叭，卖这个价钱，真是超值。试听过后（还经过一番波折），我要说，它的声音也绝对对得起身价。这是一对相当敏感的喇叭，对于前端器材的特性，能够很清楚的指出其间差异，这可从我换扩大机、换讯号线的历程得知。对于喇叭的摆放—如脚架选用—也相当敏感，因此，当您使用Kit-M时，要注意每个小地方，稍一更动，可能都会影响声音。如果您本身就是个音响DIY的能手，Kit-M也有许多地方值得您「玩味」的，包括更换分音器零件、修改低音反射通道的长度、更改内部吸音材料与容积量、把插接pin抽掉，改成用焊接的。可以玩的地方太多了，而且我信天乐开发出Kit-M以及之前出的Kit-D，就是要让音响迷自己动手玩。原厂就曾向我表示：「这些套件不仅能让人享受组装乐趣，更能借由DIY的过程，认识并理解喇叭的原理。」动手组、动手拆、动手改，乐趣都在Divini Kit-M。
器材规格
型式：二音路二单体低音反射式书架喇叭
灵敏度：87dB@1W/m
最大承受功率：160瓦
平均阻抗：4欧姆
频率响应：39~23kHz
尺寸：320 x 190 x260mm(HxWxD)
重量：6.95kg