谢谢您给我们一个可以呈现极致音乐品质的机会--谷津U3 U4
发布时间：2014-11-25
音响电子工业发展已经一百年了，这一百年来音响重播进步了些什麽，接下来的U3、U4将告诉您一些答案。
虽然U3、U4只是一台扩大机，但它所包含的层面囊跨了数位、程式编程、D to A（数位类比转换）、放大、功率驱动等高密度的整合。因此我们将以更宽广的叙述角度来介绍U3、U4与现代音响。
超越
拜科技所赐！先进的声音记录精确度已可达到144dB的动态范围、远高於20Khz的频宽与小数点三位数以下的失真水平。这些进步意味着后端的处理、放大、驱动输出等必须更进步的对应，否则我们无法感受到先进录音品质带来的美好 , 并且录音素材的理想化使得处理、放大、驱动在最终呈现出来的品质能被有感受的体验。
所谓声音的对错是大数法则下对特定声响所产生的普便认同感，好比鼓、钹等乐器，我们站在真实乐器旁边一听便能分辨，透过录音与重播我们一样能够清楚分辨鼓与钹的区别，但我们也轻易的发现重播的声音与真实的声音不相同，为了挖掘真实的问题所在，为此我们陆续录制了两张唱片（浪漫德意志与德佛扎克/萧士塔高维奇五重奏）过程中我们不断地摸索录音的一切可能性，当然也从中获得太多宝贵的知识与经验，这些知识支撑着我们在重播上做出正确的判断。
首先必须认清的是录音方式直接决定声音的走向，好比单点或多轨其成音后的音色绝对不会相同。因此我们必须明白录音本身就是一门艺术，它是失真的源头，也是想像的源头。我们尝试将录音的储存格式以PCM384khz/32bit与DSD128的方式分别记录，仔细检视其播放后的结果，得到能够认同的结论是16bit与24bit在成音的结果上有一定的差异、24bit与32bit的差异相对小很多甚至难以分辨。在录音技巧上较多位元的确有助於现场声音细节捕捉的完整性，至於PCM384k与 DSD128之争这种细微到只能凭感觉甚至心理情感所产生的好恶，我们认为暂时无需再议。这好比钻到牛角尖里去赞叹牛角尖里的伟大。录音及重播还有太多左右着结果的因素有待我们去发掘与克服。
值得附带一提的是，原生DSD唱片发行几乎不可能！或许DSD录音格式是ㄧ种不错的想法，但后制困难便形成制作唱片的种种障碍，然而普遍的DSD是将DSD转成PCM制作，最后再转回DSD。 这样的做法又有违DSD的美意，况且DSD的录音周边器材昂贵，增加录音室投资成本以致DSD录音趋於小众。
虽然U3、U4只是一台扩大机，但它所包含的层面囊跨了数位、程式编程、D to A（数位类比转换）、放大、功率驱动等高密度的整合。因此我们将以更宽广的叙述角度来介绍U3、U4与现代音响。
超越
拜科技所赐！先进的声音记录精确度已可达到144dB的动态范围、远高於20Khz的频宽与小数点三位数以下的失真水平。这些进步意味着后端的处理、放大、驱动输出等必须更进步的对应，否则我们无法感受到先进录音品质带来的美好 , 并且录音素材的理想化使得处理、放大、驱动在最终呈现出来的品质能被有感受的体验。
所谓声音的对错是大数法则下对特定声响所产生的普便认同感，好比鼓、钹等乐器，我们站在真实乐器旁边一听便能分辨，透过录音与重播我们一样能够清楚分辨鼓与钹的区别，但我们也轻易的发现重播的声音与真实的声音不相同，为了挖掘真实的问题所在，为此我们陆续录制了两张唱片（浪漫德意志与德佛扎克/萧士塔高维奇五重奏）过程中我们不断地摸索录音的一切可能性，当然也从中获得太多宝贵的知识与经验，这些知识支撑着我们在重播上做出正确的判断。
首先必须认清的是录音方式直接决定声音的走向，好比单点或多轨其成音后的音色绝对不会相同。因此我们必须明白录音本身就是一门艺术，它是失真的源头，也是想像的源头。我们尝试将录音的储存格式以PCM384khz/32bit与DSD128的方式分别记录，仔细检视其播放后的结果，得到能够认同的结论是16bit与24bit在成音的结果上有一定的差异、24bit与32bit的差异相对小很多甚至难以分辨。在录音技巧上较多位元的确有助於现场声音细节捕捉的完整性，至於PCM384k与 DSD128之争这种细微到只能凭感觉甚至心理情感所产生的好恶，我们认为暂时无需再议。这好比钻到牛角尖里去赞叹牛角尖里的伟大。录音及重播还有太多左右着结果的因素有待我们去发掘与克服。
值得附带一提的是，原生DSD唱片发行几乎不可能！或许DSD录音格式是ㄧ种不错的想法，但后制困难便形成制作唱片的种种障碍，然而普遍的DSD是将DSD转成PCM制作，最后再转回DSD。 这样的做法又有违DSD的美意，况且DSD的录音周边器材昂贵，增加录音室投资成本以致DSD录音趋於小众。
了解了录音也取得到了诸多的一手素材，我用它来验证我们在U3、U4所做的一切。并且透过这一切的反覆实验指引着我们一点一滴修正。
