趋势
B-80停产已有数月，我们正为B-80N绞尽脑汁，正当B-80N整体设计即将终结之前夕，一通电话B-80N变成了现今的B-90。
我是消费者，请问你们有没有像U1的扩大机功率大一点?我要用电脑播放，而且我要放在客厅接主喇叭……」
U1与一般综合扩大机最大的不同在于它内含USB DAC，而且带有50W × 2的输出功率。要在B-80N加入D/A则成本势必增加，而重点在于一般性能的D/A，只能告诉使用者我有这项功能，但性能普通。最后的结果，便是这个内建D/A无法满足聆听者的期望与需求，最终是另外再添购外不D/A，而内建D/A将形同虚设。
打破原有B-80N的设计束缚，B-90正式动工，采用与HA-2相同性能的D/A，强话放大器的功率需求，一部符合数位时代播放与高性能的要求的综合扩大器，重新定义─ B-90。
设计
B-90除了保有一般讯号输入与植入功率放大的功能外，它增加一组高性能D/A(数位类比转换器)支援SPDIF格式。
关于D/A是最近热门的话题，大家在同步与非同步争论不休，而规格竞赛也早就启动，从最早的44.1K/16 bit 到192k/24 bit ，现今尚有384k/ 32 bit，未来会有人做到多高现在不得而知，但有一点是可以讨论的。更高的规格竞赛有没有实质的意义?
➊单就规格而言，我们必须了解这些规格的内容是什么?就44.1K/Bit而言，44.1K是取样率而16 Bit是位元数，从数学角度计算，4.1K的取样率，其可解出的音频频率上线是22.05Khz，而16Bit位元数可达道96.32Db的动态范围，这是最早的CD的规格，从数学计算上可得知：
44.1K = 22.05Khz
48 K = 24Khz
88.2K = 44.1Khz
96 K = 48Khz
176.4K = 88.2Khz
192K = 96Khz
384K = 192Khz
位元数可得声音动态范围：16Bit = 96.32dB
24Bit = 144.49dB
32Bit = 192.65dB
64Bit = 385.31dB
而到底要多高才是理想？答案当然是越高越好，但无限的高合理吗？有意义吗？
➋声音讯号改用数位来记录，目的在于更精确的记录声音，而其最主要的目地是给人耳听到的，人耳的听力极限大约为20hz 到20khz(年龄越高对高频率越不敏感，一般而言，孩童对20khz在能量极高的状况下，是可以感受到20khz的存在，而中壮年大概只能感受到16khz~18khz，而年纪稍大者，大多无法判别14khz以上存在。 )而人耳可承受的最大音压约为120dB以下，年纪越小其承受的音压能力也越小。而动态范围则是音压得相对值，以16Bit为例，其最大可达96 dB，若将96dB的讯号放大，提升到120dB，则24dB以下将为噪音，低层没有任何声音讯号，重点在于24dB以下的声音已经小到几乎无法判别他的存在与否，就好像在重型机车引擎旁听着手表秒针跳动的声音一样，这也就是CD的格式会订在44.1K/16 Bit的道理之一。
➌就录音的角度而言，麦克风所能捕捉的声音动态大多在100dB以内，而其频宽好一点的麦克风可捕捉到3~40k的频率(以小提琴而言，其泛音结构是有可能达到3~40k的，但份量极小)由此可知，为何大多的录音室会使用96k/24Bit的规格了，因为再上去的规格对听觉没有绝对的助益，再加上更高规格会增加电脑运算的负担，两害必然取其轻。
➍就电子领域，目前的技术而言要往上跳跃似乎是有困难的，从录音麦克风到麦克风讯号线，再到麦克风放大器进入电脑，这过程中免不了将声波震动能转为电能，而这此类比元件如麦克风放大器要达到140dB以上的动态范围那是很困难的。
由以上简略的分析可知，96k/24Bit或192k/24Bit会是比较合理的期望规格，就市场而言，目前母带录音会以96k/24Bit为主，而有一少部分已开始192k/24Bit更高规格来录制，至于384k/32Bit似乎其相对意义已不存在而绝少有录音室采用。然而就销售面而言，规格竞赛的心理因素是存在的，而且影响甚巨，试想有两部的DAC价格相近，A为96k/24Bit，B为384k/32Bit，您会选那一台？我们以为A与B都已达到非常高的规格水平，都能有一定的音频表现，但B未必就一定比A好，因为DAC的技术不是只有这项规格计数而已。
B-90内建之DAC为192k/24Bit，并且向下全部支援，采用Bit by Bit， Simple 技术，不做任何升频或降频取样。
取样率越高，类比率波电路可以简化，但为考虑大多数的唱片软体均为44.1k。
因此B-90 DAC相当考就Anadog Flter设计，就如同HA-2 DAC拥有极高的斜率与极低的相位差。
Bias：静态电流可调
这种装置设计最早出现于A-50，其目的用于调节8 ohm与4 ohm之静态电流对应，由于喇叭阻抗下降一倍，则驱动电流需上升一倍，因此在精确的A类放大器上，这调整是必要的。
在HA-1与HA-2上，由于耳机阻抗变化更大，因此我们将Bias设计成多段可调，回到B-90的Bias可调，B-90 Bias并非纯A类，以B-90的输出功率120W+120W计算，若欲使之工作于纯A类，则B-90的总消耗功率将高达120W以上，就散热面积计算其散热片应是目前B-90散热片用量的14倍，如此大的散热面积方能使散热片温度控制在温升40度(也就是65度)以下，这将使B-90变成庞然大物。
没有静态电流，放大器将处于B类放大，B类放大会有交叉失真，这是大家都知道的常识，而一点点的静态电流则可使交叉失真消除，成了所谓的AB类放大。而静态电流要多大才是最好？无需争论：A类最好。然就现实面而言，A类是非常难达成的。
仔细分析，A类放大的特性，我们可以发现，A类之所以好，除了失真低其失真成分的谐波分布是造就A类声音醇厚的主因，而谐波分布与静态电流大小有关，并且与使用的非线性原件(如电晶体)有关。
B-90 我们下了两个主要的对策，以处理谐波分布的问题，其一适当提高静态电流，其二精选非线性原件极其周边线路的配置，值得讨论的是第二点。
在一种电晶体其非线性的曲线都不相同，这也造就使用不同电晶设计其音色也不相同的主因。电晶体在放大时不外乎三个区域：截止区、工作区与饱和区，B类时电晶体的工作起始点是在截止区，因此需要一些时间才能进入工作区，而导致交叉失真，而AB类则使电晶体工作起始点设在截止区与工作区的转折点上，而A类则是使电晶体工作起始点设置于工作线性区的1/2处，如此可得最低失真。简言之：AB类是在B类至A类之间任选一点设为起始点。
然而电晶体的工作区并非纯线性，因此选用理想的晶体就可降低失真，并且即使降低静态电流，其失真的谐波分布依然会与A类的分布雷同，只是比例稍高而已，音色依然醇厚。
B-90 我们采用STD03N 和STD03P 来担任此要务，他内建温度调节可使工作点保持稳定，不会随着温度变化而飘移，同时简化了温度补偿电路设计，减少了不必要的零件带来的恶化。而负责调节STD03N 与STD03P的功率电阻，B-90特别订制了超低误差的无感线绕电阻，此电阻的误差会带来正负半波的不协调，导致失真的增加，1% 的误差是我们向电组厂商订制的基本要求，而实测之下这些电阻的误差都在0.2%以下(一般功率电阻的误差约莫在10%左右)。
B-90 无法硬碰硬的做出120W+120W纯A类设计，但我们巧妙运用线路技巧配合Bias适当调节，使B-90能保有相当低的失真并且同时具有醇厚的音色。
在B-90 内部我们将变压器另辟一室以降低变压器对放大线路的干扰，对称的布局与精采的PCB Lay Out 这些是您所看不到的，它提供了良好的工作环境给放大器，您尽管享受就好，它优秀的动态范围、极低得噪讯底层、快速的回转率与暂态反应等等…我们不在累赘，B-90将带来划时代的数位播放的方便性，重新定义未来的综合扩大机。
开起B-90 您将体验背景纯黑、旋律活跃、跳动之美。